其实陈建斌主演的这部电视剧，片名就叫《中国式关系》。它以冷幽默的方式探入中国人情社会的敏感区域，讲述正值中年、事业顺心的体制内官员马国梁接连遭受妻子出轨、丢官、辞职等一系列挫折，从零开始经历职场打拼，重新找回自我的故事。
家庭的危机打击最大
北青报：自《甄嬛传》后离开电视剧有一段时间了，《中国式关系》打动你的是什么？
陈建斌：我觉得戏里边这个人物引起了我的共鸣。倒不是因为马国梁的身份，他这个身份当然跟我是不同的，但是我觉得他到了中年之后的那种危机感，是能够引起我的共鸣的。他的这种危机就包括事业上的、家庭中的、各个方面的，但是他现在不能再像以前那样对待危机了。他对待的方法就像李宗盛的歌词里写的一样，“嬉皮笑脸地面对生活的难”，我觉得这样的人在生活当中经常可以看到，包括我们自己都是这样的。
另外，这个电视剧虽然很接近生活，但实际上它从生活中找到了新的一个角度，然后去看待我们特别熟悉的生活，使你熟悉的生活有了一种陌生的感觉，这是这个剧颇为新颖的地方，也是打动我拍它的一个原因吧。
北青报：剧中男主人公遭遇了一系列塌方式的人生困难，陷入官场困境、人情困境、资本困境，你认为哪个困境给他的打击最大？
陈建斌：我觉得最重要的还是他的家庭困境，彻底地改变了他的生活。因为不管事业上，在外头遇到多大的困难，人还都是能挺得过去的。很多时候我们不是都知道吗，在各种情况下，人遇到这样那样的问题都能挺住，但是压倒骆驼脊梁最后的一根稻草是什么，就是家人跟他的反目，一旦出现这个问题，这个人就生活不下去了。所以我认为，在情感上，也就是他老婆出轨这个事对他的打击是最大的。
北青报：情感关系也确实是人最重要的“关系”，剧中马国梁跟三个风格迥异的女性有情感纠葛，这条线你如何看待？
陈建斌：当然男女关系是人生活当中最重要的一层关系了，他跟他的前妻，跟江一楠、霍瑶瑶、刘俐俐她们三个之间的关系特别有意思。当一个男的在婚姻关系里待久了以后，就会忘记了自己原来作为一个雄性、一个男人有魅力的那一面，因为他展现出来更多的都是让别人觉得很厌倦、很麻木的一方面，所以当他离开了家庭生活之后，他焕发起了这个精神的时候，连他自己都没有想到，原来自己还可以成为一个这样的有魅力的男人。
他成了机器上的零件
北青报：你认为马国梁最大的缺点是什么？
陈建斌：他身上的人味太少。他原本已经成为机器上的一个零件，而不是一个活生生的鲜活的人，而且他不以这个为不好、为耻，他反而以这个为荣，他觉得挺好，他生活得挺滋润，他挺愉快。当时开篇的时候，他就是这么一个人，这是他最有意思的地方，也是你们说他最大的缺陷。
北青报：作为演绎者，最终你对马国梁处理“关系”的作为打几分？
陈建斌：马国梁刚开始的时候，他的社会关系就是一团糟糕，不管是哪一层关系，我觉得他处理得都不好，基本上可以说是零分或者是负分。但是这个戏讲的就是一个人在完全的对他的生活失去了平衡之后，他如何重新找回平衡的一个过程。在这个过程当中，马国梁找到了他生活的平衡的点，所以他把这些关系重新又梳理了一遍，跟这些人重新建立了真挚的，就像以前一样，就像这些关系最初时候那种新鲜的、真挚的感情。在这个意义上来说，后来他是拿到了一个非常非常好的分数，等于说他的人生又重新开始了，他又重新活了一遍。
中国式关系：黑中有白 白中有黑
北青报：“关系”在中国是个非常敏感的词汇，除了婚姻情感的表现，其实真正对官场、商场等各种“关系”庖丁解牛才是检验这部作品力道的金标准，你认为它做到了吗？
陈建斌：我觉得“关系”这个关键词特别重要，人的定义就是各种社会关系的总和决定了这个人的属性，所以各种社会关系的变化，各种社会关系能够决定一个人是不是幸福，是不是成功，会以此给人打上各种各样的标签。但是在生活当中，我们经常不会梳理自己的生活，没有哪个人说我今天要感觉一下我的这种社会关系、各种关系，没有，但其实这个关系是最重要最重要的，所以这个电视剧的角度还是很好、很新颖。
何为中国式关系？我觉得就是我们在生活中经常会遇到的那种：人和人之间没有绝对的爱，也没有绝对的恨，总是那种黑里圈着白，白里圈着黑，分辨不清楚，爱里藏着恨，恨里藏着爱，利益和冲突，很多东西都混杂在一起，使你无法准确地对这个关系做出判断的那一种关系。
文/本报记者 杨文杰
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