提及陆小曼，人们首先想到的是她与徐志摩之间的婚恋故事。关于陆小曼的言论，似满城风絮，飘飘乎何其纷乱。
然而，细观陆小曼的生平，会发现其中有许多误解。她亦是系出名门的大家闺秀，多才多艺。陆小曼自幼受父母熏陶，诗文书画无不精通，又酷爱戏曲舞蹈，擅长英法外文，17岁开始应当时的北洋政府外交总长顾维钧的邀请，帮助外交部接待外宾，担任口译，自此而闻名北平社交界，成为北京城一道亮丽的风景。
我们可以从《陆小曼诗·文·画》中的文字和画作中，看到一个宜笑宜嗔、痴情细腻的陆小曼。
陆小曼的很多文字作品散见于民国时代的杂志上，给考据收集带来了不少难度，所以比较完整地保留下来的是她的日记和书信等。
《小曼日记》记录陆小曼自1925 年3 月至7月间的心情和生活。其中内容都直抒胸臆，鲜活生动，仿佛一个少女在倾诉内心的秘密。“我近日常梦见你，摩，梦见你给我许多梅花，又香，又红，又甜，醒来后一切都没有了，可是那时我还闭着眼不敢动（怕吓走了甜蜜的梦境）……”，也有直白的撒娇：“我听人言，夫妻太好不会白头的，你信么？不然你就有时候假装不爱我，好不好？”
陆小曼的画作，为中国传统绘画风格，山水、人物、花鸟均有之。虽然不是直观的写照，但其画风和一些题词的信息，也能看出其性格和当时的心态。她早期的画作秀润可爱，有着少女的灵动；中后期作品渐显苍茫大气，可见其渐渐走出自我后的开阔心胸；而她也会在冰心发表了讽刺林徽因的《我们太太的客厅》后送上一幅《红粉骷髅》，着实耐人寻味。
《陆小曼诗·文·画》让我们看到了一个真实的陆小曼，也让我们看到了一个完整的独立的陆小曼，她的文字流畅而动人，她的画作清丽中见真功夫。从这些作品中展现出来的，是一个独立的陆小曼，她不仅仅是徐志摩的妻子，她不必是谁的依附，她因其才情亦可于文艺史中立足，为世人铭记。
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