我国现在的影视文化很少有优秀的文化作品，这是大体现状，不用拿战狼、我不是要药神、无问西东来抬杠，因为在影视界每年上万个影视作品，而优秀的影视作品却寥寥可数。
客观上来说，影视作品的作用被无限放大，拿动漫影视这方面来说，偏于低端化体现的尤为明显，我感触很深的一点：电视里的动漫真的就像是将蟹剥离的彻彻底底，还怕你噎着，给你捣成蟹酱，你吃的时候或许根本不知道这是螃蟹。这里就是娱乐作用被无限放大的结果，节目审批媒体怕节目里带任何暴力因素、脏话、寓意—甚至不能有意义，各种莫名其妙的审核，看到什么负面情节就觉得是在影射现实，比G点还敏感的公众权的监督下，谈何创作。
也在另一点上，客观上的约束作用消融了创作者的责任心，有些时候，一个好的影视作品就莫名其妙地被审没了，也没说哪有问题和改进方式，还能做什么，偏于低端化的商品吗？
最近重温了吸血鬼日记、权力的游戏等几部美剧，很有感触，为什么那个年代的电视剧却仍旧凌驾于我国现代大部分电视剧，我不是美吹，这是客观事实，国内的电视剧大多很难引起我的情感共鸣，在作品的内涵上，很难有灵动的创造性思维，一份优秀的影视作品是活的，是充满生命力的，就像“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，这是毋庸置疑的。同时，我感到一种影视文化的自卑感，娱乐行业，内容行业的全面失守，国产娱乐面对国外文化输出的全面溃败，既是公权力的耻辱，也是内容创作者的耻辱。中国人对自己孩子的精神教育，竟然需要外国人来搞定，至少在影视上，举个例子：中国的孩子竟然需要火影海贼才知道什么是友情和羁绊，不然看到的就是小时代里的撕逼。
90后一代人长大了，在我的记忆深处，能陪伴和令我感怀的国产影视作品也很多，仙剑、秦时明月、我为歌狂等，但不能陪伴，只能成为纪念品的也很多，星游记、围棋少年、虹猫蓝兔等，对比现在的喜羊羊、熊出没等，自身的创新性尤为突出。当年flash创造的闪客时代，诞生了多少牛逼的精悍的动画短剧，我们绝对不是一个在文化上残疾，在创意上枯竭的民族，究竟是谁绞杀了这整整二十年中国人的创造力？当一个精益求精，追求事业的人，终于被环境搞垮，去追求所谓的“大众需求”的时候，是否又只能在酩酊大醉的时候高呼梦想？
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