假如不对片子的叙事结构进行深入推敲，观众一定能在《英与白》中体会到饱满的真实，单从拍摄视角而言，它真的太真实了。影片的开头出现的就是隔着铁栏的一组倒置画面，倒置的电视里播放着新闻，白从屋外走进来挂上了一幅画，那是躺着的英英的视角。全片中，导演一共用到了三个视角，英英眼中的铁笼外的世界，白眼中的英英，自己创作者以极近的距离从第三方的角度观察着这个房间里的一切。跟随镜头，仿佛自己就置身那个房间，甚至能感同身受英英在笼中的困顿与压力，这样真实的视角无疑是相当有表现力的。
此外，《英与白》在素材的组织中，多次运用到了呈现相似画面的方法，这一点尤其明显地体现在了小女孩娟的身上。总是坐在院子里等待父母的娟看似与整部片子并没有太大关系。但她却频频出现在镜头中。当白坐在窗前看风景时，镜头就会转向铁栏外眼神呆滞的娟；当镜头拍摄到英坐在笼中打哈欠时，下一个镜头就呈现娟坐在院子里打哈欠；还有一个非常经典的画面，近景中娟怀抱着熊猫玩具呆滞地顶着电视，远景中的英坐在笼子里，同样呆滞地盯着电视。一只身处困境的熊，一个失去社交的人，一个总是在等待的小孩，从理论的角度出发，这些相似事件在同一时刻发生的概率极小，后期剪辑组合的可能性极大，但创作者将三个个体的落寞时分实行集中化的剪辑与拼合，却使观众在短时间内就共情到画面内的强烈孤独，孤独的不仅是英，也是白，也是娟，这不是一代人的偶然，也是下一代即将承受的必然。
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