我之前对近代史从来就是不感冒，喜欢古代史，喜欢盛世大唐，我喜欢清明的政治，贤明的主君，一身正气的文武大臣。古代史是金色的，那种泛了黄的暗金，兴衰更迭，有轮有回。
而近代史是灰色的，那种惨淡至极的甚至可以说是没有颜色，中国色洋人镜头里的就是被晒出来的原色。
一个民族遭遇了百年的至暗时刻，生不得死，死不得生，连挣扎都是无力的，列强的大手将我们摁在水里，仁人志士是溺水的气泡，往天空的方向探寻出路，大多在空气中破裂，但这气泡越来越多，前仆后继的爆破声组成了铁血的誓言：救我中华！
近代史的课本特别厚，此时的一百年大于三千年，封面是暗红色的，你将带着沉重的心情从第一页的炮火中走入，直到从最后一页跑出来，仅收获了一次完全的胜利，而你仅仅只是快步跑过，速度再放慢一秒就被吞噬了。
觉醒年代也不仅仅是1915-1921，它放大了最活跃的部分，最亮眼的一群人，我们才能感受他们觉醒的过程，觉醒后的力量。而每个时代都应当时刻存在觉醒的部分，我们从发掘前人的事迹中觉醒，从当代各个领域的缺失处觉醒，从未来的洞察中觉醒，觉醒自己的思想，觉醒社会的意识，觉醒国家的命途。
《觉醒年代》这部剧也是一次觉醒，对国产剧的思考和醒悟，如何从资本流量纷飞的快餐式产剧中寻求高质量有思想的大众作品。
回望我们，如今的觉醒不需要鲜血和生命来祭奠，我们的觉醒是要摆脱片面的指责、无谓的发泄和肤浅的陈词，像那个年代的师生一般，在广泛充分的阅历中碰撞出思想的火苗，在必要时发声，做时代先进的觉醒者。
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