玛格丽特·阿特伍德的故事围绕着一个名叫埃斯特尔的女人，围绕着她对性侵的幻想。整部小说通过艾丝黛拉的第一人称叙事视角告诉我们八个“性侵幻想”。
前两个故事由艾丝黛拉的两位同事分享。在女餐厅里，受那本流行杂志的启发，埃斯特尔和她的朋友们开始在打牌时讨论她们对性侵的幻想。格蕾塔是一名年轻的档案管理员，她幻想着在18层的公寓楼里独自看电视时，被一名从绳索上爬下来的黑衣男子性侵。美丽的接待员格雷西在浴缸里享受泡泡浴时，想象自己遭到了入侵者的袭击。尽管她的朋友们将性侵幻想浪漫化，但埃斯特尔打破了这一趋势，并在她的幻想中做出了幽默的转变，这帮助她挫败了性侵的企图。
在她的故事中，她用了很多方法来避免被性侵，比如往犯人的眼睛里喷柠檬汁，帮助他找出自己情感问题的真相，破坏女性美，即兴创作童话故事等等。埃斯特尔的想象力幽默而生动。她总能为袭击者找到借口，通过与男人的交流，她能打开他的心扉，把犯罪变成人与人之间的心灵对话。例如，当犯人患重感冒出现时，她意识到他需要一张纸巾，于是主动和他说话，并敦促他服用感冒药，希望他能尽快恢复体力。最后，两人成了好朋友，一起看电视。
莎朗·马库斯的《防止性侵的理论和政治》说:“大多数犯人会主动与他们的目标对话，而女性习惯于以一种软弱的方式说话，因此使自己处于更不利的地位。”这程序从开始到过程到结束都不是牢不可破的，如果没有威胁行为，必然会导致性侵。要改写性侵剧本，我们必须在每一个环节找到漏洞，尝试介绍人，克服和转移威胁，随时改变我们说话的方式。
阿特伍德写的故事在几个方面符合马库斯的建议:如果性侵文化有一个剧本，其中男性是强者，女性是弱者，那么女性唯一能做的就是试图重写和打破它。
总之，这篇文章语言生动，内涵丰富，意义深刻。无论是语言还是内容都唤起了我深刻的思考，也启发了我对人性、女权主义权利、人际交往等方面的思考。
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