孙舞阳作为茅盾笔下典型女性形象群体的一员，个性仍然承序前人，并进一步地发扬了。具体分析前文已经提到，这里不再赘述。但是与慧女士不同的是，孙舞阳不但占据了小说更大的篇幅——这意义着这一群体的进一步成熟，同时她也真正作为了革命群体中的一员了，而不仅仅想慧女士那样停留在拥有革命能力的新女性形象上。孙舞阳作为在省里见识过大世面而又来到县城的人，真真切切地在她的岗位上发挥自己的作用，决定做点“破天荒”给他们看看，从而试图打破女性封闭的坚实堡垒，带领着女性进一步地走向解放了。同时，她善于利用自己作为女性的独特优势来达到自己的目的，在解决店工风潮的联合会议上，就是孙舞阳在众人僵持不下的紧张的空气中，“娇软的声浪也显得格外袅袅”，她提出了自己的提议，并最终“依了孙舞阳第二次的催促”真正落实了。
说实话，我之前其实是不喜孙舞阳这一类人物形象的，总感觉她们过于开放、轻浮了些，但是当看到《动摇》里面张女士和孙舞阳对于对方描述的差别时，当我看到孙舞阳坚持说方太太是一个很好的女人，并让方罗兰好好对她的时候，我才感受到孙舞阳在一定程度上确实像是方罗兰所说的，是“一团孩子气”一般的，本性并不坏，是善良而有自己的底线的。我也开始反思自己对于人物的评判标准是否存在问题，对于人物好恶的定义太过于片面了些，甚至于说是，存留着双标的色彩。对于当下盛行的男性“海王”形象除了厌恶之外也别无他感，甚至于因为自小看到的许多作品中多是这样“浪子回头”的形象，而对于“情感泛滥”的男性形象群体有些麻木了。而对于此类善良、进步，只是在情感上略显开放的女性形象出现在文学作品中，竟有些接受不了了。私以为我这类想法也并不是个例，这个问题应当社会值得好好反思，女性的解放问题在当今仍然是一个需要长久努力的事业。
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